本篇文章分为两个部分，谏言部分与案例修改部分。谏言部分会阐述此形式字体的知识点；案例修改部分则运用谏言的理论进行修改，希望大家能够有所领悟。
做好此类型的字体设计有三条谏言不可忽视，分别为
何为字体的中宫？
古时写字有九宫格，居于中间的一格便作中宫。
以“井”为例，中宫收紧字面必定小，字也显得紧凑有力；中宫扩张字面必定大，字体结构更松却更规整。
中国传统书法都讲究中宫收紧，因为这样的字显得紧凑而有气势。但是做“铁甲钢拳”这种方方正正的标准美术字要反其道行之，将中宫扩张使字面加大，从而视觉上更规整一些。
下图以“智”字为例
中宫扩张后的字在九宫格中所占得面积更大更饱满，相对中宫紧凑的字型也更规整。
要点：做标准字形尽量将中宫外扩，使字的外形多占一些面积。
这里所说的技法主要指笔画的连接与省略，因为这种技法必定会使字体的识别性下降，所以要慎用这些技法。
以“苗”为例，随着字体删减笔画的增加，字体的识别性越来越差，最后完全不认识
笔画间的连接与删减都会影响识别性，再比如一下几组
不可否认经过笔画的连接删减后字体的艺术性提高了，但识别性却打了折扣。特别是在新手期间，这些技法处理不好就会造成识别性与艺术感的双重缺失。
合适的连接与删减笔画能提分，但不合适的连接与删减却能让设计变成负分。这些技法要慎用，如果用的不好还不如不用，因为单纯的笔画细节与结构的处理就能够满足大多数需求。
合适的技法一定是适度的，像下面的“城”，经过删减处理后艺术性与设计感得到了提高，但识别性还是很强的。
单纯论识别性的话，肯定还是未处理的更强。处理过的则是识别性与设计感的平衡，所以技法慎用，设计有度，不做设计过度却无识别性的字体。
重量一致则是要保证每个字的重量是差不多的。在标准字里，笔画多的字，笔画肯定更细；笔画少的字，笔画必定更粗。
笔画少的一定更粗，如上面的“一”和“三”，三的横画更细，可能有些朋友看不出来，标示一下就明了了。
一的笔画粗细程度要比三重一点，就是这种变化能够让视觉上重量更一致。
再比如这组，同样是全包围的字体，但是“圏”的笔画要比前面笔画少的细很多。如果粗细一致那这个字肯定会臃肿不堪，显得与其他字体极其不协调。
秃鹰两个字，因为鹰字横笔较多，为了保证两个字视觉上重量相等而将笔画做的纤细一点。
所以好的标准字设计一定是重量一致的，在进行设计的时候一定要确保字的重量一致。
