改革开放后，我国的平面设计正式步入现代平面设计阶段，平面设计这个大领域也逐渐分化成众多针对性和专业度更强的分支，也就分化出了我们所说的商业设计
20世纪80年代，随着经济全球化的加速，各国之间的深度经济往来加速了文化的输入输出碰撞。当刚刚复苏的传统设计遇上国外先进完整的设计理论，无疑给国内的整个平面设计圈造成了巨大的冲击。
到了20世纪90年代，中国商业海报设计发生了第三次巨变，突破了单一的维多利亚式排版，出现了众多与国际主流设计接轨的新潮表现形式。不过，这种巨变的本质，更像是一把双刃剑。
一方面，先进平面设计理论的输入让中国现代平面设计有了值得参考的模板，从而可以在最短时间最快地跟上先锋部队；但另一方面，强势而成熟的西方设计风格改变了国内的设计趋势，盲目的模仿与追捧导致国内商业设计与西方设计体系同质化，覆盖了中国传统设计风格的体现。
这种同质化的设计趋势是好还是坏？伴随这样的质疑声，千禧年代的钟声敲响，21世纪来了。
虽然起步晚，质疑声此起彼伏，但吸取了国外先进的平面设计理论，并且依靠中国多代平面设计师的共同努力，我国商业设计逐渐追上国际水准，商业设计市场趋向平稳。
而计算机的普及与大数据时代下消费主义的催生，新兴的电子商务与电子贸易诞生了，其伴生产物——电商设计也进入了人们的视野中。
如果说中国现代平面设计的发展犹如一个奔跑的巨人，那电商设计的发展则是巨人肩膀上的一只蜂鸟，速度有过之而无不及。仅十多年的时间，中国的电商设计便完成了从毫无美感的文案堆积到包括赛博朋克、波普艺术、孟菲斯、MBE、北欧极简主义在内的多种国际主流风格百花齐放的阶段。
近十年，依托于中国经济的高速增长，自身国力与国际影响力的与日俱增，我国越来越多各行各业的优秀设计师开始重拾现代设计发展中被遗弃的中国元素。
于是，中国风诞生了。
中国风，是金庸先生笔下的快意江湖，是周杰伦人口相传的《东风破》，是杨丽萍翩翩起舞的孔雀。中国风作为国人的母体文化，早已深深融入我们每个人的生活，是一门将中国五千年文化浓缩到一处的极致艺术。
商业设计中的中国风，即在商业设计本身规范的基础上，融入中国传统的文化符号或意识特性，在蕴含大量中国元素的同时适应全球流行趋势，讲究水乳交融而不突兀。
中国风近年来在各行各业都受到广泛的重视，金庸古龙先生的传统武侠小说在世界范围内的大火也证明了国际市场上的中国热。在歌曲领域，周杰伦、林俊杰等流行歌手致力于在歌曲中融入中国传统文化，《青花瓷》、《烟花易冷》、《江南》等歌曲都以其浓浓的中国风受到了国际上热烈的反响。
旗袍、汉服这样的中国传统服饰近年来同样备受追捧，成为了国际时尚界的一股新生力量。
中国风IP的孵化也逐渐丰富，中国风的挂饰、手机壳等配饰物件逐渐成为消费新宠
影视海报的中国风也日渐兴盛，不仅是诸如《影》这样的国产电影，包括《毒液》《神奇动物在哪里》《猩球崛起》等好莱坞大片的海报也都用到了中国风的设计风格
电商海报更是如此，以花西子、故宫文创为首的大厂也是掀起了一股中国风电商海报的热潮。
1、大厂效应，随着中国经济的崛起，在美妆服饰等行业涌现出了大批量的国产品牌和欧美主流品牌争夺市场，但由于起步晚，即使质量过硬也难以和成熟的海外品牌相抗衡。
在这种环境下，各大厂商纷纷曲线救国，借用自身最大的优势——中国风武装自己，与国外竞品争夺市场。
在这个过程中无形地运用了自己的影响力推广了中国风，推广了中国文化符号。
2、母体文化的力量，作为生在这片土地上，从小感受中华传统文化的炎黄子孙，添加了中国文化符号的歌曲、图片等元素更能互换起国人内心的亲切感，引发共鸣。
3、国力的强大与经济的崛起，大国的影响力同样体现在各个方面，中国的崛起让更多人接触到中国文化，感受到了中华五千年文化的魅力，产生了对中国元素的强烈兴致。
国内群众的母体倾向和国外友人对中国文化的追捧，两者形成良性循环，进一步促进了中国风的传播与兴盛。
